2. 擅音律，能自度曲，歌中有十七調，自注工尺旁譜，為後世研究宋詞歌法的重要資料。白石曰：「予頗喜自製曲，初率意為長短句，然後協以律。」其作詞是以律就詞，並非以詞就律，故其守音律是為了藉音律之諧美以襯託詞中情感。3. 琢鍊字句，使格調清空高超。然不於意境上用力，缺少北宋詞人佳作中的義蘊豐融，精光四射，亦不能如北宋作品興發讀者情思，而能有所體悟。4. 妙用典故：務在清空，力求避免淺俗質實。

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5. 詠物詞乃從空際攝取神理，並將自己感受融合進入，梅與荷最近其為人，其詠物亦最多梅與荷。其手法：　1). 於荷梅中攝取其特性。　2). 以自己個性融入，故寫物中又寫自己的襟懷。6. 題目已擴充成序文，常如一篇小品。（參課本93頁）7. 影響：　朱彝尊：「詞莫善於姜夔，字之者張輯、盧祖皋、史達祖、吳文英、蔣捷、王沂孫、張炎、周密、陳允平。」故下開浙西詞派，以姜、張為主。

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5. 詠物詞乃從空際攝取神理，並將自己感受融合進入，梅與荷最近其為人，其詠物亦最多梅與荷。其手法：　1). 於荷梅中攝取其特性。　2). 以自己個性融入，故寫物中又寫自己的襟懷。6. 題目已擴充成序文，常如一篇小品。（參課本93頁）7. 影響：　朱彝尊：「詞莫善於姜夔，字之者張輯、盧祖皋、史達祖、吳文英、蔣捷、王沂孫、張炎、周密、陳允平。」故下開浙西詞派，以姜、張為主。

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5. 詠物詞乃從空際攝取神理，並將自己感受融合進入，梅與荷最近其為人，其詠物亦最多梅與荷。其手法：　1). 於荷梅中攝取其特性。　2). 以自己個性融入，故寫物中又寫自己的襟懷。6. 題目已擴充成序文，常如一篇小品。（參課本93頁）7. 影響：　朱彝尊：「詞莫善於姜夔，字之者張輯、盧祖皋、史達祖、吳文英、蔣捷、王沂孫、張炎、周密、陳允平。」故下開浙西詞派，以姜、張為主。

（三）、舉例〈暗香〉序：辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且徵新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓隸習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。　舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。　　江國，正寂寂。歎寄與路遙，夜雪初霽。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧，又片片吹盡也，幾時見得？

六、史達祖（一）、生平（二）、風格1. 亦取法周邦彥，但格調未及姜夔。2. 擅長詠物。（三）、舉例〈雙雙燕〉　過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相並。還相雕梁藻井，又軟語商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。芳徑，芹泥雨潤，愛貼地爭飛，競誇輕俊。紅樓歸晚，看足柳暗花暝。應自棲香正穩，便忘了天涯芳信。愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨憑。

（三）、舉例〈暗香〉序：辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且徵新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓隸習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。　舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。　　江國，正寂寂。歎寄與路遙，夜雪初霽。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧，又片片吹盡也，幾時見得？

六、史達祖（一）、生平（二）、風格1. 亦取法周邦彥，但格調未及姜夔。2. 擅長詠物。（三）、舉例〈雙雙燕〉　過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相並。還相雕梁藻井，又軟語商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。芳徑，芹泥雨潤，愛貼地爭飛，競誇輕俊。紅樓歸晚，看足柳暗花暝。應自棲香正穩，便忘了天涯芳信。愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨憑。

七、吳文英（一）、生平（二）、風格1. 周邦彥詞以「工麗」為主，姜夔詞以「清空」為主，吳文英則別開「奇麗」一派。2. 其主張不外協律、雅正、含蓄、柔婉。

3. 特色：　1). 造語奇麗。（類似李賀用字手法）　2). 好為時空錯綜：其結構謹嚴以及脈絡井然，有過於一般傳統作品，但結構及脈絡深藏不露，費人追尋。　3). 修辭狀物但憑直覺之感性，不做理性的敘寫。（類似李商隱手法）　4). 好用僻典。　5). 在晦澀堆垛中表現出沈鬱的力量和飛揚的神致。

（三）、舉例〈齊天樂〉（黃鐘宮，俗名正宮）與馮深居登禹陵　三千年事殘鴉外，無言倦憑秋樹。逝水移川，高陵變谷，那識當時神禹。幽雲怪雨。翠蓱（萍）濕空梁，夜深飛去。雁起青天，數行書似舊藏處。　　寂寥西窗久坐，故人慳會遇，同翦鐙語。積蘚殘碑，零圭斷璧，重拂人間塵土。霜紅罷舞。漫山色青青，霧朝煙暮。岸鎖春船，畫旗喧賽鼓。

3. 特色：　1). 造語奇麗。（類似李賀用字手法）　2). 好為時空錯綜：其結構謹嚴以及脈絡井然，有過於一般傳統作品，但結構及脈絡深藏不露，費人追尋。　3). 修辭狀物但憑直覺之感性，不做理性的敘寫。（類似李商隱手法）　4). 好用僻典。　5). 在晦澀堆垛中表現出沈鬱的力量和飛揚的神致。

七、吳文英（一）、生平（二）、風格1. 周邦彥詞以「工麗」為主，姜夔詞以「清空」為主，吳文英則別開「奇麗」一派。2. 其主張不外協律、雅正、含蓄、柔婉。

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八、王沂孫（一）、生平（二）、風格（三）、舉例〈天香〉龍涎香　孤嶠蟠煙，層濤蛻月，驪宮夜採鉛水。訊遠槎風，夢深薇露，化作斷魂心字。紅磁候火，還乍識，冰環玉指。一縷縈簾翠影，依稀海天雲氣。　　　幾回殢嬌半醉，翦春燈、 夜寒花碎。更好故溪飛雪，小窗深閉。荀令如今頓老， 總忘卻樽前舊風味。謾惜餘熏，空篝素被。

嶺南雜記：龍枕石而睡，涎沫浮水，積而能堅，鮫人採之，以為至寶。新者色白，久者色紫，甚久則黑。形如浮石而輕，膩理光澤。入香焚之，則翠煙浮空，結而不散。（按，抹香鯨腸內之分泌物為貴重香料，古人傳說為龍之涎沫。）

九、張炎（一）、生平※於詞學研究極深，所著「詞源」為論詞要籍。主張「清空」之風格，故尤重姜夔詞而抑吳文英，詞風亦較近姜。

（二）、風格1. 身歷南宋由盛而滅之時，故作品往往蒼涼激楚，寫身世盛衰之感。2. 其詞清遠蘊藉，悽涼緾綿。3. 為兩宋詞之結束者。4. 多數詞布局完整，辭句清疏，時出警句，醞藉有情韻。但仔細揣摩，總覺得不夠高超深遠，味道不足，不能感發讀者。且承接轉折處多半一句挨一句說，痕迹太露，不能多用跳宕之筆，使潛氣內轉。──葉嘉瑩

（三）、舉例〈高陽臺〉「西湖春感」　接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番游，看花又是明年。東風且伴薔薇住，到薔薇春已堪憐。更悽然。萬綠西泠，一抹荒煙。　　當年燕子知何處，但苔深韋曲，草暗斜川。見說新愁，如今也到鷗邊。無心再續笙歌夢，掩重門、淺醉閒眠。莫開簾。怕見飛花，怕聽啼鵑。

（二）、風格1. 身歷南宋由盛而滅之時，故作品往往蒼涼激楚，寫身世盛衰之感。2. 其詞清遠蘊藉，悽涼緾綿。3. 為兩宋詞之結束者。4. 多數詞布局完整，辭句清疏，時出警句，醞藉有情韻。但仔細揣摩，總覺得不夠高超深遠，味道不足，不能感發讀者。且承接轉折處多半一句挨一句說，痕迹太露，不能多用跳宕之筆，使潛氣內轉。──葉嘉瑩

九、張炎（一）、生平※於詞學研究極深，所著「詞源」為論詞要籍。主張「清空」之風格，故尤重姜夔詞而抑吳文英，詞風亦較近姜。

（二）、風格1. 身歷南宋由盛而滅之時，故作品往往蒼涼激楚，寫身世盛衰之感。2. 其詞清遠蘊藉，悽涼緾綿。3. 為兩宋詞之結束者。4. 多數詞布局完整，辭句清疏，時出警句，醞藉有情韻。但仔細揣摩，總覺得不夠高超深遠，味道不足，不能感發讀者。且承接轉折處多半一句挨一句說，痕迹太露，不能多用跳宕之筆，使潛氣內轉。──葉嘉瑩

（三）、舉例〈高陽臺〉「西湖春感」　接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番游，看花又是明年。東風且伴薔薇住，到薔薇春已堪憐。更悽然。萬綠西泠，一抹荒煙。　　當年燕子知何處，但苔深韋曲，草暗斜川。見說新愁，如今也到鷗邊。無心再續笙歌夢，掩重門、淺醉閒眠。莫開簾。怕見飛花，怕聽啼鵑。

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