（一）、吳歌1. 吳聲歌曲簡稱吳歌　以〈子夜歌〉、〈讀曲歌〉、〈華山畿〉現存作品最多。有民間作品，也有無名文人擬作。2. 流行地：長江下流江南之地，以建業為中心。3. 內容：江南農村兒女之情，柔弱嬌羞。4. 詩作舉例。（參課本）（二）、西曲1. 流行地：荊、郢、樊、鄧（湖北河南）一帶，為古時楚地，以江陵為中心。2. 內容：多漢水流域賈客商婦之離情，充滿水邊船上之思，較大方坦率。

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（一）、吳歌1. 吳聲歌曲簡稱吳歌　以〈子夜歌〉、〈讀曲歌〉、〈華山畿〉現存作品最多。有民間作品，也有無名文人擬作。2. 流行地：長江下游江南之地，以建業為中心。3. 內容：江南農村兒女之情，柔弱嬌羞。4. 詩作舉例。（參課本）（二）、西曲1. 流行地：荊、郢、樊、鄧（湖北河南）一帶，為古時楚地，以江陵為中心。2. 內容：多漢水流域賈客商婦之離情，充滿水邊船上之思，較大方坦率。

吳歌舉例1).子夜歌（按，前兩首為純粹民歌，後兩首為文人擬作，形式全屬五言四句。）宿昔不梳頭，絲髮被兩肩。婉伸郎膝上，何處不可憐！（〈子夜歌〉）憐歡好情懷，移居作鄉里。桐樹生門前，出入見梧子。（〈子夜歌〉）恃愛如欲進，含羞出不前。口朱發豔歌，玉指弄嬌弦。（〈子夜歌〉）春林花多媚，春鳥意多哀。春風復多情，吹我羅裳開。（〈子夜春歌〉）

2).讀曲歌（現存有67首為五言四句，22首分屬五種形式）思歡久，不愛獨枝蓮，只惜同心藕。憶歡不能食，徘徊三路間，因風覓消息。打殺長鳴雞，彈去烏臼鳥。願得連冥不復曙，一年都一曉。

吳歌舉例1).子夜歌（按，前兩首為純粹民歌，後兩首為文人擬作，形式全屬五言四句。）宿昔不梳頭，絲髮被兩肩。婉伸郎膝上，何處不可憐！（〈子夜歌〉）憐歡好情懷，移居作鄉里。桐樹生門前，出入見梧子。（〈子夜歌〉）恃愛如欲進，含羞出不前。口朱發豔歌，玉指弄嬌弦。（〈子夜歌〉）春林花多媚，春鳥意多哀。春風復多情，吹我羅裳開。（〈子夜春歌〉）

2).讀曲歌（現存有67首為五言四句，22首分屬五種形式）思歡久，不愛獨枝蓮，只惜同心藕。憶歡不能食，徘徊三路間，因風覓消息。打殺長鳴雞，彈去烏臼鳥。願得連冥不復曙，一年都一曉。

3).華山畿（原曲5句，其餘首均各3句，僅一首五言四句）華山畿，君既為儂死，獨活為誰施？歡若見憐時，棺木為儂開。夜相思，投壼不停箭，憶歡作嬌時。不能久長離，中夜憶歡時，抱被空中啼。

西曲作品舉例：　巴陵三江口，蘆荻齊如麻。　執手與歡別，痛切當奈何。（〈烏夜啼〉）　聞歡下揚州，相送江津彎。　願得篙櫓折，交郎到頭還。（〈那呵灘〉）　望歡四五年，實情將懊惱。　願得無人處，回身與郎抱。（〈孟珠〉）

參、文學理論1. 魏、晉以來，文學漸漸獨立，文學地位提高，文學批評之著作亦產生。2. 重要的篇章，如曹丕〈典論．論文〉、曹植〈與楊德祖書〉、陸機〈文賦〉等之外，劉勰《文心雕龍》，鍾嶸《詩品》尤為有系統的文學批評作品。堪稱空前絕後。3. 其後的文學批評作品多以詩話之類的形式出現，缺少系統與條理。

西曲作品舉例：　巴陵三江口，蘆荻齊如麻。　執手與歡別，痛切當奈何。（〈烏夜啼〉）　聞歡下揚州，相送江津彎。　願得篙櫓折，交郎到頭還。（〈那呵灘〉）　望歡四五年，實情將懊惱。　願得無人處，回身與郎抱。（〈孟珠〉）

3).華山畿（原曲5句，其餘首均各3句，僅一首五言四句）華山畿，君既為儂死，獨活為誰施？歡若見憐時，棺木為儂開。夜相思，投壼不停箭，憶歡作嬌時。不能久長離，中夜憶歡時，抱被空中啼。

2).讀曲歌（現存有67首為五言四句，22首分屬五種形式）思歡久，不愛獨枝蓮，只惜同心藕。憶歡不能食，徘徊三路間，因風覓消息。打殺長鳴雞，彈去烏臼鳥。願得連冥不復曙，一年都一曉。

吳歌舉例1).子夜歌（按，前兩首為純粹民歌，後兩首為文人擬作，形式全屬五言四句。）宿昔不梳頭，絲髮被兩肩。婉伸郎膝上，何處不可憐！（〈子夜歌〉）憐歡好情懷，移居作鄉里。桐樹生門前，出入見梧子。（〈子夜歌〉）恃愛如欲進，含羞出不前。口朱發豔歌，玉指弄嬌弦。（〈子夜歌〉）春林花多媚，春鳥意多哀。春風復多情，吹我羅裳開。（〈子夜春歌〉）

2).讀曲歌（現存有67首為五言四句，22首分屬五種形式）思歡久，不愛獨枝蓮，只惜同心藕。憶歡不能食，徘徊三路間，因風覓消息。打殺長鳴雞，彈去烏臼鳥。願得連冥不復曙，一年都一曉。

3).華山畿（原曲5句，其餘首均各3句，僅一首五言四句）華山畿，君既為儂死，獨活為誰施？歡若見憐時，棺木為儂開。夜相思，投壼不停箭，憶歡作嬌時。不能久長離，中夜憶歡時，抱被空中啼。

西曲作品舉例：　巴陵三江口，蘆荻齊如麻。　執手與歡別，痛切當奈何。（〈烏夜啼〉）　聞歡下揚州，相送江津彎。　願得篙櫓折，交郎到頭還。（〈那呵灘〉）　望歡四五年，實情將懊惱。　願得無人處，回身與郎抱。（〈孟珠〉）

參、文學理論1. 魏、晉以來，文學漸漸獨立，文學地位提高，文學批評之著作亦產生。2. 重要的篇章，如曹丕〈典論．論文〉、曹植〈與楊德祖書〉、陸機〈文賦〉等之外，劉勰《文心雕龍》，鍾嶸《詩品》尤為有系統的文學批評作品。堪稱空前絕後。3. 其後的文學批評作品多以詩話之類的形式出現，缺少系統與條理。

一、劉勰及《文心雕龍》　（一）、生平　（二）、內容1. 五十篇，長達三萬七千多字，以駢文寫成。2. 體大思精，有系統，內容可分：

1). 文學總論：從〈原道〉到〈辨騷〉的開頭五篇，統領全書，屬總論。2). 文體論；分文章為有韻之文和無韻之筆兩大類，從〈明詩〉以下到〈書記〉共二十章，分別探討各種文體的定義、源流、特色。3). 創作論：〈神思〉到總術等十九章，針對文學創作過程中，從構思到方法、技巧的討論。4). 鑑賞論：〈時序〉到〈程器〉等五章。5). 〈序志〉：全書總序，交待撰著的宗旨和結構安排。

3. 思想基礎：儒家，由前面文學總論部分以〈原道〉、〈徵聖〉、〈宗經〉可知。4. 屬於雜文學思想，故分體論包括許多應用文，如諸子、論、說、詔、奏等。5. 〈時序篇〉可視為一篇粗具規模的文學史。6. 接受聲律論，對元嘉以來詩文的用典表示贊同。

二、鍾嶸及《詩品》　（一）、生平　（二）、內容1. 本名〈詩評〉，似在北宋之後改名為〈詩品〉。2. 以五言詩為品評對象。3. 是第一本針對純文學作家與作品批評的專書。

3. 思想基礎：儒家，由前面文學總論部分以〈原道〉、〈徵聖〉、〈宗經〉可知。4. 屬於雜文學思想，故分體論包括許多應用文，如諸子、論、說、詔、奏等。5. 〈時序篇〉可視為一篇粗具規模的文學史。6. 接受聲律論，對元嘉以來詩文的用典表示贊同。

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4. 以「探討源流」和「評定價值」為二大要務。 1). 「探討源流」：每一詩人皆探溯其淵源或師承，大體分為「國風」、「小雅」、「楚體」三派，展現其於五言詩發展演變之史觀。 2). 「評定價值」：分詩人為上、中、下三品，上品共11人，中品共39人，下品共73人。受個人愛好和時代風尚影響，品評不易，且易受後人批評。

5. 最成功處在於對各家詩歌風格特色的論析，往往極為中肯。6. 反對聲律論，認為只要自然節奏，和諧悅耳即可，反對人為的聲病限制。7. 反對詩歌用典，以自然直尋為佳。

4. 以「探討源流」和「評定價值」為二大要務。 1). 「探討源流」：每一詩人皆探溯其淵源或師承，大體分為「國風」、「小雅」、「楚體」三派，展現其於五言詩發展演變之史觀。 2). 「評定價值」：分詩人為上、中、下三品，上品共11人，中品共39人，下品共73人。受個人愛好和時代風尚影響，品評不易，且易受後人批評。

5. 最成功處在於對各家詩歌風格特色的論析，往往極為中肯。6. 反對聲律論，認為只要自然節奏，和諧悅耳即可，反對人為的聲病限制。7. 反對詩歌用典，以自然直尋為佳。

三、蕭統與《昭明文選》（一）、生平　（二）、內容1. 現存第一本中國文學總集。2. 昭明太子及其身邊文人如劉孝綽等編選的詩文總集。3. 收入辭賦、詩歌、雜文等作品，分為三十八、九類，共一百三十位作家作品。4. 時代：上自先秦，下至梁代普通元年。

5. 文學觀點： 1).主張文學是發展變化的，後代作品可以超越前代。但在選文上則不薄今古，尤其總體來說，是「詳近略遠」的。如騷類選屈、宋之作，及淮南小山之〈招隱士〉，後人擬作皆不收。令、教、表、啟、彈事等文體，只取魏晉六朝以後人的文章。 2).注意到文學和經、子、議論、史等非文學的區別。 3).崇尚典雅、辭藻，排斥靡艷，較質樸而少辭藻的文章亦未入選，故後人視為名篇的王羲之〈蘭亭集序〉等，亦不入選。

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第十二講　南朝詩人

※元嘉體與永明體比較

壹、元嘉體

一、顏延之

5. 與謝靈運的比較： 1). 劉宋時，顏延之與謝靈運齊名，二人詩作比以厚密工綺為長。 2). 《詩品》提到，「湯惠休曰：『謝詩如芙蓉出水，顏如錯彩鏤金。』顏終身病之。」 3). 《南史．顏延之傳》：「延之嘗問鮑照己與靈運優劣。照曰：『謝五言如初發芙蓉，自然可愛；君詩鋪錦列繡，亦雕繢滿眼。』」 4). 《詩品》置謝靈運上品，顏延之居中品。 5). 沈約以為謝靈運「興會標舉」，顏延之是「體裁明密」。 6). 顏詩只能做到體裁明密，但謝靈運卻能有極聳拔或極清新之詩句，創造生機與韻味，故謝詩優於顏詩。

〈夏夜呈從兄散騎車長沙〉　炎天方埃鬱，暑晏闋塵紛。　獨靜闕偶坐，臨堂對星分。　側聽風薄木，遙睇月開雲。　夜蟬當夏急，陰蟲先秋聞。　歲候初過半，荃蕙豈久芬？　屏居惻物變，慕類抱情殷。　九逝非空思，七襄無成文。

〈阮步兵〉　阮公雖淪跡，識密鑒亦洞。　沈醉似埋照，寓辭類託諷。　長嘯若懷人，越禮自驚眾。　物故不可論，途窮能無慟？ 〈嵇中散〉　中散不偶世，本自餐霞人。　形解驗默仙，吐論知凝神。　立俗迕流議，尋山洽隱淪。　鸞翮有時鎩，龍性誰能馴？

二、謝靈運

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（一）、生平1. 出身陳郡謝氏，為第一流的士族。其祖父為謝玄，其父瑍生而不慧，早夭，其家以子孫難得，送錢塘杜明師處養育，十五歲方還家，故稱「客兒」，史上或稱為謝客。襲封康樂公，故又稱謝康樂。2. 性豪奢，車服鮮麗；衣裳器物，多改舊制，世共宗之，咸稱謝康樂。3. 個性褊激、狂妄，多愆禮度，自謂才能宜參權要，朝廷唯以文義處之，故常懷憤憤。經常藉故四處遊遨山水之間。4. 尋山陟嶺，必造幽峻；巖障千重，莫不備盡。登躡嘗著木履，上山則去前齒，下山去其後齒。5. 嘗自始寧南山伐木開徑，直至臨海，從者數百人。臨海太守王

（二）、作品1. 以山水為主要寫詩題材，借山水以興情悟理。2. 其典型架構，以紀遊──寫景──興情──悟理為主，景物描寫後多以悟理作結，經常被批評為帶有「玄言尾巴」。3. 其寫景佳句極多，符合《文心雕龍．明詩》提到的宋初山水詩特點：「儷采百字之偶，爭價一句之奇。情必極貌以寫物，辭必窮力而追新。」4. 辭語新奇，筆觸鮮明，讀之如面對佳景，有清新之氣撲面而至。5. 「池塘生春草，園柳變鳴禽」為靈運佳句，乃猝然與景相遇，非雕琢而成。

6. 《詩品》置於上品，以「尚巧似，而逸蕩過之（張協）」，「頗以繁蕪為累」，但是鍾嶸又稱讚他「興多才高」，認為他的繁富是很恰當的，並且說他「名章迥句，處處間起；麗典新聲，絡繹奔會。譬猶青松之拔灌木，白玉之映塵沙，未足貶其高潔也。」7. 除了詩句極鍛鍊外，詩題也充滿詩情畫意。

寫景詩句舉例

----紀遊

〈登池上樓〉　潛虬媚幽姿，飛鴻響遠音。薄霄愧雲浮，棲川怍淵沈。　進德智所拙，退耕力不任。徇祿反窮海，臥痾對空林。　衾枕昧節候，褰開暫窺臨。傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嶔。　初景革緒風，新陽改故陰。池塘生春草，園柳變鳴禽。　祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，離群難處心。持操豈獨古，無悶徵在今！

〈過始寧墅〉　束髮懷耿介，逐物遂推遷。違志似如昨，二紀及茲年。　淄磷謝清曠，疲薾慚貞堅。拙疾相倚薄，還得靜者便。　剖竹守滄海，枉帆過舊山。山行窮登頓，水涉盡洄沿。　巖峭嶺稠疊，洲縈渚連綿。白雲抱幽石，綠篠媚清漣。　葺宇臨迴江，築觀基曾巔。揮手告鄉曲，三載期歸旋。　且為樹枌檟，無令孤願言！

〈石壁精舍還湖中作〉　昏旦變氣候，山水含清暉。　清暉能娛人，游子憺忘歸。　出谷日尚早，入舟陽已微。　林壑斂暝色，雲霞收夕霏。　芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。　披拂趨南逕，愉悅偃東扉。　　慮澹物自輕，意愜理無違。　寄言攝生客，試用此道推。

------以上記遊

〈石壁精舍還湖中作〉　昏旦變氣候，山水含清暉。　清暉能娛人，游子憺忘歸。　出谷日尚早，入舟陽已微。　林壑斂暝色，雲霞收夕霏。　芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。　披拂趨南逕，愉悅偃東扉。　　慮澹物自輕，意愜理無違。　寄言攝生客，試用此道推。

〈過始寧墅〉　束髮懷耿介，逐物遂推遷。違志似如昨，二紀及茲年。　淄磷謝清曠，疲薾慚貞堅。拙疾相倚薄，還得靜者便。　剖竹守滄海，枉帆過舊山。山行窮登頓，水涉盡洄沿。　巖峭嶺稠疊，洲縈渚連綿。白雲抱幽石，綠篠媚清漣。　葺宇臨迴江，築觀基曾巔。揮手告鄉曲，三載期歸旋。　且為樹枌檟，無令孤願言！