index 2

一、劉勰及《文心雕龍》　（一）、生平　（二）、內容1. 五十篇，長達三萬七千多字，以駢文寫成。2. 體大思精，有系統，內容可分：

1). 文學總論：從〈原道〉到〈辨騷〉的開頭五篇，統領全書，屬總論。2). 文體論；分文章為有韻之文和無韻之筆兩大類，從〈明詩〉以下到〈書記〉共二十章，分別探討各種文體的定義、源流、特色。3). 創作論：〈神思〉到總術等十九章，針對文學創作過程中，從構思到方法、技巧的討論。4). 鑑賞論：〈時序〉到〈程器〉等五章。5). 〈序志〉：全書總序，交待撰著的宗旨和結構安排。

3. 思想基礎：儒家，由前面文學總論部分以〈原道〉、〈徵聖〉、〈宗經〉可知。4. 屬於雜文學思想，故分體論包括許多應用文，如諸子、論、說、詔、奏等。5. 〈時序篇〉可視為一篇粗具規模的文學史。6. 接受聲律論，對元嘉以來詩文的用典表示贊同。

二、鍾嶸及《詩品》　（一）、生平　（二）、內容1. 本名〈詩評〉，似在北宋之後改名為〈詩品〉。2. 以五言詩為品評對象。3. 是第一本針對純文學作家與作品批評的專書。

4. 以「探討源流」和「評定價值」為二大要務。 1). 「探討源流」：每一詩人皆探溯其淵源或師承，大體分為「國風」、「小雅」、「楚體」三派，展現其於五言詩發展演變之史觀。 2). 「評定價值」：分詩人為上、中、下三品，上品共11人，中品共39人，下品共73人。受個人愛好和時代風尚影響，品評不易，且易受後人批評。

二、鍾嶸及《詩品》　（一）、生平　（二）、內容1. 本名〈詩評〉，似在北宋之後改名為〈詩品〉。2. 以五言詩為品評對象。3. 是第一本針對純文學作家與作品批評的專書。

4. 以「探討源流」和「評定價值」為二大要務。 1). 「探討源流」：每一詩人皆探溯其淵源或師承，大體分為「國風」、「小雅」、「楚體」三派，展現其於五言詩發展演變之史觀。 2). 「評定價值」：分詩人為上、中、下三品，上品共11人，中品共39人，下品共73人。受個人愛好和時代風尚影響，品評不易，且易受後人批評。

5. 最成功處在於對各家詩歌風格特色的論析，往往極為中肯。6. 反對聲律論，認為只要自然節奏，和諧悅耳即可，反對人為的聲病限制。7. 反對詩歌用典，以自然直尋為佳。

三、蕭統與《昭明文選》（一）、生平　（二）、內容1. 現存第一本中國文學總集。2. 昭明太子及其身邊文人如劉孝綽等編選的詩文總集。3. 收入辭賦、詩歌、雜文等作品，分為三十八、九類，共一百三十位作家作品。4. 時代：上自先秦，下至梁代普通元年。

5. 文學觀點： 1).主張文學是發展變化的，後代作品可以超越前代。但在選文上則不薄今古，尤其總體來說，是「詳近略遠」的。如騷類選屈、宋之作，及淮南小山之〈招隱士〉，後人擬作皆不收。令、教、表、啟、彈事等文體，只取魏晉六朝以後人的文章。 2).注意到文學和經、子、議論、史等非文學的區別。 3).崇尚典雅、辭藻，排斥靡艷，較質樸而少辭藻的文章亦未入選，故後人視為名篇的王羲之〈蘭亭集序〉等，亦不入選。

** after 第十一講　南朝文學.ppt

三、蕭統與《昭明文選》（一）、生平　（二）、內容1. 現存第一本中國文學總集。2. 昭明太子及其身邊文人如劉孝綽等編選的詩文總集。3. 收入辭賦、詩歌、雜文等作品，分為三十八、九類，共一百三十位作家作品。4. 時代：上自先秦，下至梁代普通元年。

5. 文學觀點： 1).主張文學是發展變化的，後代作品可以超越前代。但在選文上則不薄今古，尤其總體來說，是「詳近略遠」的。如騷類選屈、宋之作，及淮南小山之〈招隱士〉，後人擬作皆不收。令、教、表、啟、彈事等文體，只取魏晉六朝以後人的文章。 2).注意到文學和經、子、議論、史等非文學的區別。 3).崇尚典雅、辭藻，排斥靡艷，較質樸而少辭藻的文章亦未入選，故後人視為名篇的王羲之〈蘭亭集序〉等，亦不入選。

** after 第十一講　南朝文學.ppt

參、文學理論1. 魏、晉以來，文學漸漸獨立，文學地位提高，文學批評之著作亦產生。2. 重要的篇章，如曹丕〈典論．論文〉、曹植〈與楊德祖書〉、陸機〈文賦〉等之外，劉勰《文心雕龍》，鍾嶸《詩品》尤為有系統的文學批評作品。堪稱空前絕後。3. 其後的文學批評作品多以詩話之類的形式出現，缺少系統與條理。

一、劉勰及《文心雕龍》　（一）、生平　（二）、內容1. 五十篇，長達三萬七千多字，以駢文寫成。2. 體大思精，有系統，內容可分：

1). 文學總論：從〈原道〉到〈辨騷〉的開頭五篇，統領全書，屬總論。2). 文體論；分文章為有韻之文和無韻之筆兩大類，從〈明詩〉以下到〈書記〉共二十章，分別探討各種文體的定義、源流、特色。3). 創作論：〈神思〉到總術等十九章，針對文學創作過程中，從構思到方法、技巧的討論。4). 鑑賞論：〈時序〉到〈程器〉等五章。5). 〈序志〉：全書總序，交待撰著的宗旨和結構安排。

3. 思想基礎：儒家，由前面文學總論部分以〈原道〉、〈徵聖〉、〈宗經〉可知。4. 屬於雜文學思想，故分體論包括許多應用文，如諸子、論、說、詔、奏等。5. 〈時序篇〉可視為一篇粗具規模的文學史。6. 接受聲律論，對元嘉以來詩文的用典表示贊同。

二、鍾嶸及《詩品》　（一）、生平　（二）、內容1. 本名〈詩評〉，似在北宋之後改名為〈詩品〉。2. 以五言詩為品評對象。3. 是第一本針對純文學作家與作品批評的專書。

4. 以「探討源流」和「評定價值」為二大要務。 1). 「探討源流」：每一詩人皆探溯其淵源或師承，大體分為「國風」、「小雅」、「楚體」三派，展現其於五言詩發展演變之史觀。 2). 「評定價值」：分詩人為上、中、下三品，上品共11人，中品共39人，下品共73人。受個人愛好和時代風尚影響，品評不易，且易受後人批評。

5. 最成功處在於對各家詩歌風格特色的論析，往往極為中肯。6. 反對聲律論，認為只要自然節奏，和諧悅耳即可，反對人為的聲病限制。7. 反對詩歌用典，以自然直尋為佳。

三、蕭統與《昭明文選》（一）、生平　（二）、內容1. 現存第一本中國文學總集。2. 昭明太子及其身邊文人如劉孝綽等編選的詩文總集。3. 收入辭賦、詩歌、雜文等作品，分為三十八、九類，共一百三十位作家作品。4. 時代：上自先秦，下至梁代普通元年。

5. 文學觀點： 1).主張文學是發展變化的，後代作品可以超越前代。但在選文上則不薄今古，尤其總體來說，是「詳近略遠」的。如騷類選屈、宋之作，及淮南小山之〈招隱士〉，後人擬作皆不收。令、教、表、啟、彈事等文體，只取魏晉六朝以後人的文章。 2).注意到文學和經、子、議論、史等非文學的區別。 3).崇尚典雅、辭藻，排斥靡艷，較質樸而少辭藻的文章亦未入選，故後人視為名篇的王羲之〈蘭亭集序〉等，亦不入選。

** after 第十一講　南朝文學.ppt

index 3

一、顏延之

壹、元嘉體

一、顏延之

5. 與謝靈運的比較： 1). 劉宋時，顏延之與謝靈運齊名，二人詩作比以厚密工綺為長。 2). 《詩品》提到，「湯惠休曰：『謝詩如芙蓉出水，顏如錯彩鏤金。』顏終身病之。」 3). 《南史．顏延之傳》：「延之嘗問鮑照己與靈運優劣。照曰：『謝五言如初發芙蓉，自然可愛；君詩鋪錦列繡，亦雕繢滿眼。』」 4). 《詩品》置謝靈運上品，顏延之居中品。 5). 沈約以為謝靈運「興會標舉」，顏延之是「體裁明密」。 6). 顏詩只能做到體裁明密，但謝靈運卻能有極聳拔或極清新之詩句，創造生機與韻味，故謝詩優於顏詩。

〈夏夜呈從兄散騎車長沙〉　炎天方埃鬱，暑晏闋塵紛。　獨靜闕偶坐，臨堂對星分。　側聽風薄木，遙睇月開雲。　夜蟬當夏急，陰蟲先秋聞。　歲候初過半，荃蕙豈久芬？　屏居惻物變，慕類抱情殷。　九逝非空思，七襄無成文。

〈阮步兵〉　阮公雖淪跡，識密鑒亦洞。　沈醉似埋照，寓辭類託諷。　長嘯若懷人，越禮自驚眾。　物故不可論，途窮能無慟？ 〈嵇中散〉　中散不偶世，本自餐霞人。　形解驗默仙，吐論知凝神。　立俗迕流議，尋山洽隱淪。　鸞翮有時鎩，龍性誰能馴？

〈夏夜呈從兄散騎車長沙〉　炎天方埃鬱，暑晏闋塵紛。　獨靜闕偶坐，臨堂對星分。　側聽風薄木，遙睇月開雲。　夜蟬當夏急，陰蟲先秋聞。　歲候初過半，荃蕙豈久芬？　屏居惻物變，慕類抱情殷。　九逝非空思，七襄無成文。

5. 與謝靈運的比較： 1). 劉宋時，顏延之與謝靈運齊名，二人詩作比以厚密工綺為長。 2). 《詩品》提到，「湯惠休曰：『謝詩如芙蓉出水，顏如錯彩鏤金。』顏終身病之。」 3). 《南史．顏延之傳》：「延之嘗問鮑照己與靈運優劣。照曰：『謝五言如初發芙蓉，自然可愛；君詩鋪錦列繡，亦雕繢滿眼。』」 4). 《詩品》置謝靈運上品，顏延之居中品。 5). 沈約以為謝靈運「興會標舉」，顏延之是「體裁明密」。 6). 顏詩只能做到體裁明密，但謝靈運卻能有極聳拔或極清新之詩句，創造生機與韻味，故謝詩優於顏詩。

〈夏夜呈從兄散騎車長沙〉　炎天方埃鬱，暑晏闋塵紛。　獨靜闕偶坐，臨堂對星分。　側聽風薄木，遙睇月開雲。　夜蟬當夏急，陰蟲先秋聞。　歲候初過半，荃蕙豈久芬？　屏居惻物變，慕類抱情殷。　九逝非空思，七襄無成文。

〈阮步兵〉　阮公雖淪跡，識密鑒亦洞。　沈醉似埋照，寓辭類託諷。　長嘯若懷人，越禮自驚眾。　物故不可論，途窮能無慟？ 〈嵇中散〉　中散不偶世，本自餐霞人。　形解驗默仙，吐論知凝神。　立俗迕流議，尋山洽隱淪。　鸞翮有時鎩，龍性誰能馴？

二、謝靈運

Slide 9

（一）、生平1. 出身陳郡謝氏，為第一流的士族。其祖父為謝玄，其父瑍生而不慧，早夭，其家以子孫難得，送錢塘杜明師處養育，十五歲方還家，故稱「客兒」，史上或稱為謝客。襲封康樂公，故又稱謝康樂。2. 性豪奢，車服鮮麗；衣裳器物，多改舊制，世共宗之，咸稱謝康樂。3. 個性褊激、狂妄，多愆禮度，自謂才能宜參權要，朝廷唯以文義處之，故常懷憤憤。經常藉故四處遊遨山水之間。4. 尋山陟嶺，必造幽峻；巖障千重，莫不備盡。登躡嘗著木履，上山則去前齒，下山去其後齒。5. 嘗自始寧南山伐木開徑，直至臨海，從者數百人。臨海太守王

（二）、作品1. 以山水為主要寫詩題材，借山水以興情悟理。2. 其典型架構，以紀遊──寫景──興情──悟理為主，景物描寫後多以悟理作結，經常被批評為帶有「玄言尾巴」。3. 其寫景佳句極多，符合《文心雕龍．明詩》提到的宋初山水詩特點：「儷采百字之偶，爭價一句之奇。情必極貌以寫物，辭必窮力而追新。」4. 辭語新奇，筆觸鮮明，讀之如面對佳景，有清新之氣撲面而至。5. 「池塘生春草，園柳變鳴禽」為靈運佳句，乃猝然與景相遇，非雕琢而成。

index 4

6. 《詩品》置於上品，以「尚巧似，而逸蕩過之（張協）」，「頗以繁蕪為累」，但是鍾嶸又稱讚他「興多才高」，認為他的繁富是很恰當的，並且說他「名章迥句，處處間起；麗典新聲，絡繹奔會。譬猶青松之拔灌木，白玉之映塵沙，未足貶其高潔也。」7. 除了詩句極鍛鍊外，詩題也充滿詩情畫意。

寫景詩句舉例

〈入彭蠡湖口〉　客遊倦水宿，風潮難具論。　洲島驟迴合，圻岸屢崩奔。乘月聽哀狖，浥露馥芳蓀。春晚綠野秀，巖高白雲屯。　千念集日夜，萬感盈朝昏。攀崖照石鏡，牽葉入松門。　三江事多往，九派理空存。靈物吝珍怪，異人祕精魂。　金膏滅明光，水碧綴流溫。徒作千里曲，絃絕念彌敦。

〈登池上樓〉　潛虬媚幽姿，飛鴻響遠音。薄霄愧雲浮，棲川怍淵沈。　進德智所拙，退耕力不任。徇祿反窮海，臥痾對空林。　衾枕昧節候，褰開暫窺臨。傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嶔。　初景革緒風，新陽改故陰。池塘生春草，園柳變鳴禽。　祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，離群難處心。持操豈獨古，無悶徵在今！

〈過始寧墅〉　束髮懷耿介，逐物遂推遷。違志似如昨，二紀及茲年。　淄磷謝清曠，疲薾慚貞堅。拙疾相倚薄，還得靜者便。　剖竹守滄海，枉帆過舊山。山行窮登頓，水涉盡洄沿。　巖峭嶺稠疊，洲縈渚連綿。白雲抱幽石，綠篠媚清漣。　葺宇臨迴江，築觀基曾巔。揮手告鄉曲，三載期歸旋。　且為樹枌檟，無令孤願言！

〈石壁精舍還湖中作〉　昏旦變氣候，山水含清暉。　清暉能娛人，游子憺忘歸。　出谷日尚早，入舟陽已微。　林壑斂暝色，雲霞收夕霏。　芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。　披拂趨南逕，愉悅偃東扉。　　慮澹物自輕，意愜理無違。　寄言攝生客，試用此道推。

------以上記遊

Slide 19

Slide 20

9.比較張協〈雜詩〉十首之四　朝霞迎白日，丹氣臨暘谷。翳翳結繁雲，森森散雨足。輕風摧勁草，凝霜竦高木。密葉日夜疏，叢林森如束。疇昔歎時遲，晚節悲年促。歲暮懷百憂，將從季主卜。

Slide 22

9.比較張協〈雜詩〉十首之四　朝霞迎白日，丹氣臨暘谷。翳翳結繁雲，森森散雨足。輕風摧勁草，凝霜竦高木。密葉日夜疏，叢林森如束。疇昔歎時遲，晚節悲年促。歲暮懷百憂，將從季主卜。

Slide 20

Slide 19

------以上記遊

〈石壁精舍還湖中作〉　昏旦變氣候，山水含清暉。　清暉能娛人，游子憺忘歸。　出谷日尚早，入舟陽已微。　林壑斂暝色，雲霞收夕霏。　芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。　披拂趨南逕，愉悅偃東扉。　　慮澹物自輕，意愜理無違。　寄言攝生客，試用此道推。

〈過始寧墅〉　束髮懷耿介，逐物遂推遷。違志似如昨，二紀及茲年。　淄磷謝清曠，疲薾慚貞堅。拙疾相倚薄，還得靜者便。　剖竹守滄海，枉帆過舊山。山行窮登頓，水涉盡洄沿。　巖峭嶺稠疊，洲縈渚連綿。白雲抱幽石，綠篠媚清漣。　葺宇臨迴江，築觀基曾巔。揮手告鄉曲，三載期歸旋。　且為樹枌檟，無令孤願言！

〈登池上樓〉　潛虬媚幽姿，飛鴻響遠音。薄霄愧雲浮，棲川怍淵沈。　進德智所拙，退耕力不任。徇祿反窮海，臥痾對空林。　衾枕昧節候，褰開暫窺臨。傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嶔。　初景革緒風，新陽改故陰。池塘生春草，園柳變鳴禽。　祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，離群難處心。持操豈獨古，無悶徵在今！

〈入彭蠡湖口〉　客遊倦水宿，風潮難具論。　洲島驟迴合，圻岸屢崩奔。乘月聽哀狖，浥露馥芳蓀。春晚綠野秀，巖高白雲屯。　千念集日夜，萬感盈朝昏。攀崖照石鏡，牽葉入松門。　三江事多往，九派理空存。靈物吝珍怪，異人祕精魂。　金膏滅明光，水碧綴流溫。徒作千里曲，絃絕念彌敦。

寫景詩句舉例

〈入彭蠡湖口〉　客遊倦水宿，風潮難具論。　洲島驟迴合，圻岸屢崩奔。乘月聽哀狖，浥露馥芳蓀。春晚綠野秀，巖高白雲屯。　千念集日夜，萬感盈朝昏。攀崖照石鏡，牽葉入松門。　三江事多往，九派理空存。靈物吝珍怪，異人祕精魂。　金膏滅明光，水碧綴流溫。徒作千里曲，絃絕念彌敦。

〈登池上樓〉　潛虬媚幽姿，飛鴻響遠音。薄霄愧雲浮，棲川怍淵沈。　進德智所拙，退耕力不任。徇祿反窮海，臥痾對空林。　衾枕昧節候，褰開暫窺臨。傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嶔。　初景革緒風，新陽改故陰。池塘生春草，園柳變鳴禽。　祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，離群難處心。持操豈獨古，無悶徵在今！

〈過始寧墅〉　束髮懷耿介，逐物遂推遷。違志似如昨，二紀及茲年。　淄磷謝清曠，疲薾慚貞堅。拙疾相倚薄，還得靜者便。　剖竹守滄海，枉帆過舊山。山行窮登頓，水涉盡洄沿。　巖峭嶺稠疊，洲縈渚連綿。白雲抱幽石，綠篠媚清漣。　葺宇臨迴江，築觀基曾巔。揮手告鄉曲，三載期歸旋。　且為樹枌檟，無令孤願言！

〈石壁精舍還湖中作〉　昏旦變氣候，山水含清暉。　清暉能娛人，游子憺忘歸。　出谷日尚早，入舟陽已微。　林壑斂暝色，雲霞收夕霏。　芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。　披拂趨南逕，愉悅偃東扉。　　慮澹物自輕，意愜理無違。　寄言攝生客，試用此道推。

------以上記遊

Slide 19

Slide 20

9.比較張協〈雜詩〉十首之四　朝霞迎白日，丹氣臨暘谷。翳翳結繁雲，森森散雨足。輕風摧勁草，凝霜竦高木。密葉日夜疏，叢林森如束。疇昔歎時遲，晚節悲年促。歲暮懷百憂，將從季主卜。

Slide 22

三、鮑照

** after 第十二講　南朝詩人.ppt

（二）、作品1. 主要評價：辭藻絕麗，尤善為哀誄之文。2. 其詩賦都偏重抒情，以抒發低沈、感傷情緒為主。

** after 第十講　兩晉文學.ppt

※潘、陸比較：

Slide 38

4. 陸機賦、文評價很高，促進文體的駢化，如〈吊魏武帝文〉、〈文賦〉等皆為名篇。5. 〈文賦〉主張：　　1). 各種文體均有其標準風格。　　　2). 形式內容應並重，且須講究聲音。　　3). 辭貴獨創，忌模擬雷同。（反對模擬）

〈赴洛道中作〉二首之一　總轡登長路，嗚咽辭密親。　借問子何之，世網嬰我身。　永歎遵北渚，遺思結南津。　行行遂已遠，野途曠無人。　山澤紛紆餘，林薄杳阡眠。　虎嘯深谷底，雞鳴高樹巔。　哀風中夜流，孤獸更我前。　悲情觸物感，沈思鬱纏綿。　佇立望故鄉，顧影悽自憐。

〈赴洛道中作〉二首之一　總轡登長路，嗚咽辭密親。　借問子何之，世網嬰我身。　永歎遵北渚，遺思結南津。　行行遂已遠，野途曠無人。　山澤紛紆餘，林薄杳阡眠。　虎嘯深谷底，雞鳴高樹巔。　哀風中夜流，孤獸更我前。　悲情觸物感，沈思鬱纏綿。　佇立望故鄉，顧影悽自憐。

陸機不怨佇立久，但願歌者歡。思駕歸鴻羽，比翼雙飛翰。

陸機佳人撫琴瑟，纖手清且閑。芳氣隨風結，哀響馥若蘭。玉容得能顧，傾城在一彈。佇立望日昃，躑躅再三歎。

陸機《擬西北有高樓》高樓一何峻，迢迢峻而安。綺窗出塵冥，飛陛躡雲端。

陸機《擬西北有高樓》高樓一何峻，迢迢峻而安。綺窗出塵冥，飛陛躡雲端。佳人撫琴瑟，纖手清且閑。芳氣隨風結，哀響馥若蘭。玉容得能顧，傾城在一彈。佇立望日昃，躑躅再三歎。不怨佇立久，但願歌者歡。思駕歸鴻羽，比翼雙飛翰。

《古詩．西北有高樓》西北有高樓，上與浮雲齊。交疏結綺窗，阿閣三重階。上有弦歌聲，音響一何悲！誰能為此曲？無乃杞梁妻。清商隨風發，中曲正徘徊。一彈再三歎，慷慨有餘哀。不惜歌者苦，但傷知音稀。願為雙鴻鵠，奮翅起高飛。

〈日出東南隅行〉　扶桑升朝暉，照此高臺端。高臺多妖麗，濬房出清顏。淑貌耀皎日，惠心清且閑。美目揚玉澤，蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤，秀色若可餐。窈窕多容儀，婉媚巧笑言。暮春春服成，粲粲綺與紈。金雀垂藻翹，瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵，濯足洛水瀾。藹藹風雲會，佳人一何繁。南崖充羅幕，北渚盈軿軒。清川含藻景，高岸被華丹。馥馥芳袖揮，泠泠纖指彈。悲歌吐清響，雅舞播幽蘭。丹唇含九秋，妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻，蹈節如集鸞。綺態隨顏變，沈姿無定源。俯仰紛阿那，顧步咸可歡。遺芳結飛飆，浮景映清湍。冶容不足詠，春遊良可歎。

〈日出東南隅行〉　扶桑升朝暉，照此高臺端。高臺多妖麗，濬房出清顏。淑貌耀皎日，惠心清且閑。美目揚玉澤，蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤，秀色若可餐。窈窕多容儀，婉媚巧笑言。暮春春服成，粲粲綺與紈。金雀垂藻翹，瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵，濯足洛水瀾。藹藹風雲會，佳人一何繁。南崖充羅幕，北渚盈軿軒。清川含藻景，高岸被華丹。馥馥芳袖揮，泠泠纖指彈。悲歌吐清響，雅舞播幽蘭。丹唇含九秋，妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻，蹈節如集鸞。綺態隨顏變，沈姿無定源。俯仰紛阿那，顧步咸可歡。遺芳結飛飆，浮景映清湍。冶容不足詠，春遊良可歎。

〈日出東南隅行〉　扶桑升朝暉，照此高臺端。高臺多妖麗，濬房出清顏。淑貌耀皎日，惠心清且閑。美目揚玉澤，蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤，秀色若可餐。窈窕多容儀，婉媚巧笑言。暮春春服成，粲粲綺與紈。金雀垂藻翹，瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵，濯足洛水瀾。藹藹風雲會，佳人一何繁。南崖充羅幕，北渚盈軿軒。清川含藻景，高岸被華丹。馥馥芳袖揮，泠泠纖指彈。悲歌吐清響，雅舞播幽蘭。丹唇含九秋，妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻，蹈節如集鸞。綺態隨顏變，沈姿無定源。俯仰紛阿那，顧步咸可歡。遺芳結飛飆，浮景映清湍。冶容不足詠，春遊良可歎。

〈日出東南隅行〉　扶桑升朝暉，照此高臺端。高臺多妖麗，濬房出清顏。淑貌耀皎日，惠心清且閑。美目揚玉澤，蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤，秀色若可餐。窈窕多容儀，婉媚巧笑言。暮春春服成，粲粲綺與紈。金雀垂藻翹，瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵，濯足洛水瀾。藹藹風雲會，佳人一何繁。南崖充羅幕，北渚盈軿軒。清川含藻景，高岸被華丹。馥馥芳袖揮，泠泠纖指彈。悲歌吐清響，雅舞播幽蘭。丹唇含九秋，妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻，蹈節如集鸞。綺態隨顏變，沈姿無定源。俯仰紛阿那，顧步咸可歡。遺芳結飛飆，浮景映清湍。冶容不足詠，春遊良可歎。

〈日出東南隅行〉　扶桑升朝暉，照此高臺端。高臺多妖麗，濬房出清顏。淑貌耀皎日，惠心清且閑。美目揚玉澤，蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤，秀色若可餐。窈窕多容儀，婉媚巧笑言。暮春春服成，粲粲綺與紈。金雀垂藻翹，瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵，濯足洛水瀾。藹藹風雲會，佳人一何繁。南崖充羅幕，北渚盈軿軒。清川含藻景，高岸被華丹。馥馥芳袖揮，泠泠纖指彈。悲歌吐清響，雅舞播幽蘭。丹唇含九秋，妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻，蹈節如集鸞。綺態隨顏變，沈姿無定源。俯仰紛阿那，顧步咸可歡。遺芳結飛飆，浮景映清湍。冶容不足詠，春遊良可歎。

〈日出東南隅行〉　扶桑升朝暉，照此高臺端。高臺多妖麗，濬房出清顏。淑貌耀皎日，惠心清且閑。美目揚玉澤，蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤，秀色若可餐。窈窕多容儀，婉媚巧笑言。暮春春服成，粲粲綺與紈。金雀垂藻翹，瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵，濯足洛水瀾。藹藹風雲會，佳人一何繁。南崖充羅幕，北渚盈軿軒。清川含藻景，高岸被華丹。馥馥芳袖揮，泠泠纖指彈。悲歌吐清響，雅舞播幽蘭。丹唇含九秋，妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻，蹈節如集鸞。綺態隨顏變，沈姿無定源。俯仰紛阿那，顧步咸可歡。遺芳結飛飆，浮景映清湍。冶容不足詠，春遊良可歎。

〈日出東南隅行〉　扶桑升朝暉，照此高臺端。高臺多妖麗，濬房出清顏。淑貌耀皎日，惠心清且閑。美目揚玉澤，蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤，秀色若可餐。窈窕多容儀，婉媚巧笑言。暮春春服成，粲粲綺與紈。金雀垂藻翹，瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵，濯足洛水瀾。藹藹風雲會，佳人一何繁。南崖充羅幕，北渚盈軿軒。清川含藻景，高岸被華丹。馥馥芳袖揮，泠泠纖指彈。悲歌吐清響，雅舞播幽蘭。丹唇含九秋，妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻，蹈節如集鸞。綺態隨顏變，沈姿無定源。俯仰紛阿那，顧步咸可歡。遺芳結飛飆，浮景映清湍。冶容不足詠，春遊良可歎。

（二）、作品1. 詩歌：形式之美、唯美詩風之代表人物　1). 排偶：多數皆以排偶句法創作，對偶經常占詩歌一半以上，甚至有接近通篇對仗者。　2). 結構：整鍊。　3). 寫景：精細。　4).風格：典雅華美、繁縟平弱。其劣處在排比敷衍，但工塗澤，佳處則結構整鍊，典雅與華美並重。　5). 樂府、擬古詩作，以及游宦之悲感，為其特色。

三、陸機

4. 善為哀誄文：其集中除了詩、賦之外，大多為誄、哀辭及碑文。《文選》所收誄文八篇，潘作佔其半。

1). 言真意切。（「悼亡」意義本來很寛泛，但因潘岳此詩，後來乃專用「悼亡」來哀悼亡妻。）　2). 多用對偶，但節奏不呆板。　3). 間有麗藻，語意不晦澀。

〈悼亡詩〉三首之一荏苒冬春謝，寒暑忽流易。之子歸窮泉，重壤永幽隔。私懷誰克從，淹留亦何益？僶俛恭朝命，迴心反初役。望廬思其人，入室想所歷。帷屏無髣髴，翰墨有餘跡。流芳未及歇，遺挂猶在壁。悵怳如或存，周遑忡驚惕。(周遑:彷徨、猶疑)如彼翰林鳥，雙栖一朝隻。如彼遊川魚，比目中路析。春風緣隟來，晨霤承檐滴。寢息何時忘，沈憂日盈積。庶幾有時衰，莊缶猶可擊。

（二）、作品1. 主要評價：辭藻絕麗，尤善為哀誄之文。2. 其詩賦都偏重抒情，以抒發低沈、感傷情緒為主。

二、潘岳

（二）、作品1. 主要評價：辭藻絕麗，尤善為哀誄之文。2. 其詩賦都偏重抒情，以抒發低沈、感傷情緒為主。

〈悼亡詩〉三首之一荏苒冬春謝，寒暑忽流易。之子歸窮泉，重壤永幽隔。私懷誰克從，淹留亦何益？僶俛恭朝命，迴心反初役。望廬思其人，入室想所歷。帷屏無髣髴，翰墨有餘跡。流芳未及歇，遺挂猶在壁。悵怳如或存，周遑忡驚惕。(周遑:彷徨、猶疑)如彼翰林鳥，雙栖一朝隻。如彼遊川魚，比目中路析。春風緣隟來，晨霤承檐滴。寢息何時忘，沈憂日盈積。庶幾有時衰，莊缶猶可擊。

1). 言真意切。（「悼亡」意義本來很寛泛，但因潘岳此詩，後來乃專用「悼亡」來哀悼亡妻。）　2). 多用對偶，但節奏不呆板。　3). 間有麗藻，語意不晦澀。

4. 善為哀誄文：其集中除了詩、賦之外，大多為誄、哀辭及碑文。《文選》所收誄文八篇，潘作佔其半。

三、陸機

（二）、作品1. 詩歌：形式之美、唯美詩風之代表人物　1). 排偶：多數皆以排偶句法創作，對偶經常占詩歌一半以上，甚至有接近通篇對仗者。　2). 結構：整鍊。　3). 寫景：精細。　4).風格：典雅華美、繁縟平弱。其劣處在排比敷衍，但工塗澤，佳處則結構整鍊，典雅與華美並重。　5). 樂府、擬古詩作，以及游宦之悲感，為其特色。

** after 第十講　兩晉文學.ppt

5 左思最有名之詩篇為〈詠史〉八首。　1). 「詠史」是以題材內容來做的詩歌分類，班固開個人詠史詩之端緒，其後亦有作家，約有兩種類型：　　a. 敘事型詠史詩：　　　如史傳，多敘事而少感歎、議論，如　　　班固〈詠史詩〉。　　b. 詠懷型詠史詩：　　　史論一般，多感歎議論而少史事，如　　　左思〈詠史〉八首。

c. 八首中有專詠一人一事者，也有標舉數位古人姓名，加以議論抒懷者，但以全部詩組來論，可發現左思乃借「詠史」以「詠懷」，非專詠一人、一事，而是藉史事來抒寫自己懷抱，為詠史詩發展成熟的標誌，對後世詠史詩最具示範性。

5 左思最有名之詩篇為〈詠史〉八首。　1). 「詠史」是以題材內容來做的詩歌分類，班固開個人詠史詩之端緒，其後亦有作家，約有兩種類型：　　a. 敘事型詠史詩：　　　如史傳，多敘事而少感歎、議論，如　　　班固〈詠史詩〉。　　b. 詠懷型詠史詩：　　　史論一般，多感歎議論而少史事，如　　　左思〈詠史〉八首。

c. 八首中有專詠一人一事者，也有標舉數位古人姓名，加以議論抒懷者，但以全部詩組來論，可發現左思乃借「詠史」以「詠懷」，非專詠一人、一事，而是藉史事來抒寫自己懷抱，為詠史詩發展成熟的標誌，對後世詠史詩最具示範性。

6. 〈詠史〉八首之一弱冠弄柔翰，卓犖觀群書。著論準過秦，作賦擬子虛。邊城苦鳴鏑，羽檄飛京都。雖非甲冑士，疇昔覽穰苴。長嘯激清風，志若無東吳。鉛刀貴一割，夢想騁良圖。左眄澄江湘，右盼定羌胡。功成不受爵，長揖歸田廬。

〈詠史〉八首之二

〈詠史〉八首之五　皓天舒白日，雲景耀神州。　列宅紫宮裏，飛宇若雲浮。　峨峨高門內，藹藹皆王侯。　自非攀龍客，何為欻來遊？　被褐出閶闔，高步追許由。　振衣千仞崗，濯足萬里流。

參、永嘉前後

一、劉琨

（二）、作品1. 志存晉室，而力不從心，其作品多山河破碎、英雄末路之悲歌。2. 詩僅存四言：〈答盧諶〉八首；　　　　五言：〈重答盧諶〉一首，　　　　　　　〈扶風歌〉一首。

劉琨《扶風歌》朝發廣莫門，暮宿丹水山。左手彎繁弱，右手揮龍淵。顧瞻望宮闕，俯仰御飛軒。據鞍長歎息，淚下如流泉。繫馬長松下，發鞍高岳頭。烈烈悲風起，泠泠澗水流。揮手長相謝，哽咽不能言。浮雲為我結，歸鳥為我旋。

去家日已遠，安知存與亡。慷慨窮林中，抱膝獨摧藏。麋鹿遊我前。猿猴戲我側。資糧既乏盡，薇蕨安可食。攬轡命徒侶，吟嘯絕巖中。君子道微矣。夫子故有窮。惟昔李騫期，寄在匈奴庭。忠信反獲罪，漢武不見明。我欲竟此曲，此曲悲且長。棄置勿重陳，重陳令心傷。

二、郭璞（一）、生平（二）、作品1. 以〈遊仙詩〉十四首最著名。2. 文體華美，重視藻繪，故《詩品》卷中說他：「始變永嘉平淡之體，故稱中興第一。」《文心雕龍．才略篇》稱：「景純艷逸，足冠中興。」3. 其作品純粹歌神仙的作品，也有以遊仙來「詠懷」的，與阮藉詠懷、左思詠史具有相同旨趣，寄託特深。

4. 〈遊仙詩〉十四首之三　翡翠戲蘭苕，容色更相鮮。　綠蘿結高林，蒙籠蓋一山。　中有冥寂士，靜嘯撫清絃。　放情凌霄外，嚼橤挹飛泉。　赤松林上遊，駕鴻乘紫煙。　左挹浮丘袖，右拍洪崖肩。　借問蜉蝣輩，寧知龜鶴年？

Slide 62

5. 〈遊仙詩〉十四首之五　逸翮思拂霄，迅足羨遠遊。　清源無增瀾。安得運吞舟？　珪璋雖特達，明月難闇投。　潛穎怨青陽，陵苕哀素秋。　悲來惻丹心，零淚緣纓流。註: 《韓詩外傳》：「吞舟之魚，不居潛澤。度量之士，不居污土。」喻吞舟之魚，若無增瀾（大水），亦無法生存。註：玉須加束帛才能成禮，珪璋為禮器，可不加束帛即成禮。喻有才德之人，不須借外助。註： 《史記‧魯仲連鄒陽傳》：「臣聞明月之珠，夜光之璧，以闇投人於道路，人無不按劍相眄者。何則？無因而至前也。」

※附、「遊仙詩」

3. 漢樂府亦有遊仙作品，如：〈長歌行〉　仙人騎白鹿，髮短耳何長！導我上太華，攬芝獲赤幢。來到主人門，奉藥一玉箱。主人服此藥，身體日康強。髮白復還黑，延年壽命長。〈古豔歌〉　今日樂相樂，相從步雲衢。天公出美酒， 河伯出鯉魚。青龍前鋪席，白虎持榼壼。南斗工鼓瑟，北斗吹笙竽。姮娥垂明璫，織女奉瑛琚。蒼霞揚東謳，清風流西歈。垂露成帷幄，奔星扶輪輿。

4. 最早以「遊仙」命名詩篇者為曹植。5. 由於遊仙可以寄託人們對神仙的企慕和對長生的嚮往，可以透過想象，超越時空，抗拒死亡威脅，並幫助人們遊心塵外，得到自由，所以魏晉以來，此題材亦創作成風，曹氏父子、嵇康、阮籍、張華、何劭、郭璞、庾闡……皆有創作。6. 遊仙詩的正格是以抒寫企慕神仙長生、歌詠遨遊仙境的詩為主，郭璞變創，以遊仙為詠懷，則為變格。

※附、「玄言詩」 1. 定義：通過談玄說理論道，表達詩人對玄理之體悟者，亦即將抽象哲理加以「詩化」的結果。2. 與士人清談的風尚有很大的關聯，最初以《易》、《老》、《莊》「三玄」為主要內容，其後又加入佛理。3. 玄學清談重視精神的超越升華，認為宇宙本體是玄虛的道，四時運轉、萬物興衰是「道」的顯現，所以玄言詩多半以體察自然發端。故有時玄言詩不純粹以談玄為主，而擴大為透過隱逸遊仙、田園山水而引發玄遠之境，故與隱逸、遊仙、田園、山水之類題材的詩作有相關性。

4. 發展時間：西晉中葉以後，永嘉年間，至東晉鼎盛。5. 特色：　a. 以說老莊玄理為主，過江後雜入佛理。　b. 不追求詩的形象性，也不追求華麗勁健的風格，以表現理趣為主。辭意夷泰，往往理過其辭，淡乎寡味，或平淡典奧，似《道德論》。　c. 《詩》、《騷》的言志抒情傳統，慷慨多氣的建安風力，至此消失。6. 重要作家：孫綽、許詢、殷仲文、謝混等。7. 玄言詩以今日視之，雖較缺少文學性，但其拓展中國詩歌內容卻極有助益。

Slide 69

Slide 70

孫綽〈答許詢詩〉九章之一　仰觀大造，俯覽時物。機過患生，吉凶相拂。智以利昏，識由情屈。野有寒枯，朝有炎鬱。失則震驚，得必充詘（詘，ㄑㄩ。得意忘形而失去操守 ）。王羲之〈蘭亭詩〉　三春啟群品，寄暢在所因。仰視碧天際，俯瞰淥水濱。寥閬（ㄌㄤˋ，空曠）無涯觀，寓目理自陳。大矣造化功，萬殊莫不均。

肆、義熙時期一、陶淵明

（一）、生平1. 隱逸者，隱逸詩人，田園詩人。2. 晉安帝義熙元年，陶淵明以「我不能為五斗米，折腰向鄉里小人」為由，辭彭澤令，賦〈歸去來辭〉歸隱。其歸隱原因，歷來頗多揣測。a. 「不能為五斗米，折腰向鄉里小人」：或為託辭。b. 妹喪。〈歸去來辭．序〉曰：「尋程氏妹喪於武昌，情在駿奔，自免去職。」c. 忠義說，忠於晉，恥居易代。　《宋書．陶淵明傳》：「自以曾祖晉世宰輔，恥復屈身後代。自（宋）高祖王業漸隆，不復肯仕。」d. 久居樊籠，欲返自然。

3. 其生活及詩歌大致分為前後二期，以晉安帝義熙元年為界。　a. 前期少壯，甚有豪氣，原有用世之志，其後為生活所逼，一再出仕，然而官卑職小，時仕時隱，心中充滿矛盾。前期作品質量及意境較後期為遜，以表現玄意或自然中的個人玄想為主，語境恬淡，可見當時玄言詩風的影響。

Slide 75

（二）、田園詩代表作家田園詩定義：　a. 描述田園風光及情趣，抒發躬耕隱士懷抱的詩篇。　b. 與隱逸詩、玄言詩皆同受老莊思想影響，但田園詩將隱居和體會哲理的空間，遷移至充滿人間活動的田園農村，將抽象的玄理融化到田園情趣和個人的抒情述懷之中。

2. 陶淵明田園詩典型風格：　a. 主題：描述田園風光、田園生活情趣，抒發躬耕隱士懷抱　b. 藝術風格及情境：　　語言──樸實自然，不重雕飾　　語境──含蓄渾融，淡而有味　　心靈境界──從矛盾而調和徹悟之心靈，象徵生命之無限豐富與充實。3. 開拓隱逸詩的新境界──隱於人世，不必反社會。4. 陶淵明開創的田園詩，至盛唐成為一個重要的流派。

5. 作品舉例：〈飲酒〉二十首之五　結廬在人境，而無車馬喧；　問君何能爾，心遠地自偏。　採菊東籬下，悠然見南山；　山氣日夕佳，飛鳥相與還。　此中有真意，欲辨已忘言。

〈讀山海經〉十三首之一　孟夏草木長，遶屋樹扶疏。　眾鳥欣有託，吾亦愛吾廬。　既耕亦已種，時還讀我書。　窮巷隔深轍，頗迴故人車。　歡然酌春酒，摘我園中蔬。　微雨從東來，好風與之俱。　泛覽周王傳，流觀山海圖。　俯仰終宇宙，不樂復何如。

《庚戌歲九月中於西田穫早稻》　人生歸有道，衣食固其端。孰是都不營，而以求自安。開春理常業，歲功聊可觀。晨出肆微勤，日入負耒還。山中饒霜露，風氣亦先寒。田家豈不苦，弗獲辭此難。四體誠乃疲，庶無異患（異常禍患）干（犯）。盥濯息簷下，斗酒散襟顏。遙遙沮溺心，千載乃相關。但願常如此，躬耕非所歎。註：沮溺：長沮、桀溺，古躬耕隱士。見《論語．微子》

長沮桀溺耦而耕。孔子過之，使子路問津焉。長沮曰：「夫執輿者為誰？」子路曰：「為孔丘。」曰：「是魯孔丘與？」曰：「也。」曰：「是知津矣！」問於桀溺，桀溺曰：「子為誰？」曰：「為仲由。」曰：「是魯孔丘之徒與？」對曰：「然。」曰：「滔滔者，天下皆是也，而誰以易之？且而與其從辟人之士也，豈若從辟世之士哉？」耰而不輟。子路行以告，夫子憮然曰：「鳥獸不可與同群！吾非斯人之徒與而誰與？天下有道，丘不與易也。」

（三）、辭賦、文 重要作品：〈歸去來辭〉〈桃花源記〉〈閒情賦〉

（四）、接受狀況1. 魏晉南北朝時期流行華麗詞藻，主要視陶淵明為高潔的隱士，為具有道德之人。2. 唐宋時期，兼美淵明人德詩品，陶詩評價臻至高峰，尤其宋代為最。出現大量詠陶、慕陶、效陶之作，此後的文學史中，陶淵明的文學地位一直未衰。

魏晉南北朝接受情形

e. 《詩品》列陶入「中品」，雖為後人詬病，不過其評語很恰當，甚至超過其他中品詩家，甚至上品詩人的品評，其評語如下：　　　「其源出於應璩，又協左思風力。文體省淨，殆無長語。篤意真古，辭興婉愜。每觀其文，想其人德。世嘆其質直。至如『歡言酌春酒』，『日暮天無雲』，風華清靡，豈直為田家語耶？古今隱逸詩人之宗也。」　　　可見鍾嶸相當推崇淵明，只是一方面受限於時代文學風尚，一方面又因應璩在中品，詩品無源下流上之例，故陶詩亦不得超過中品。

f. 蕭統肯定陶詩，不但為陶淵明立傳，並多方蒐求流傳的陶淵明作品，為之編《陶淵明集》，並作序，《文選》中亦收錄部份陶詩。

Slide 87

f. 蕭統肯定陶詩，不但為陶淵明立傳，並多方蒐求流傳的陶淵明作品，為之編《陶淵明集》，並作序，《文選》中亦收錄部份陶詩。

e. 《詩品》列陶入「中品」，雖為後人詬病，不過其評語很恰當，甚至超過其他中品詩家，甚至上品詩人的品評，其評語如下：　　　「其源出於應璩，又協左思風力。文體省淨，殆無長語。篤意真古，辭興婉愜。每觀其文，想其人德。世嘆其質直。至如『歡言酌春酒』，『日暮天無雲』，風華清靡，豈直為田家語耶？古今隱逸詩人之宗也。」　　　可見鍾嶸相當推崇淵明，只是一方面受限於時代文學風尚，一方面又因應璩在中品，詩品無源下流上之例，故陶詩亦不得超過中品。

魏晉南北朝接受情形

（四）、接受狀況1. 魏晉南北朝時期流行華麗詞藻，主要視陶淵明為高潔的隱士，為具有道德之人。2. 唐宋時期，兼美淵明人德詩品，陶詩評價臻至高峰，尤其宋代為最。出現大量詠陶、慕陶、效陶之作，此後的文學史中，陶淵明的文學地位一直未衰。

（三）、辭賦、文 重要作品：〈歸去來辭〉〈桃花源記〉〈閒情賦〉

長沮桀溺耦而耕。孔子過之，使子路問津焉。長沮曰：「夫執輿者為誰？」子路曰：「為孔丘。」曰：「是魯孔丘與？」曰：「也。」曰：「是知津矣！」問於桀溺，桀溺曰：「子為誰？」曰：「為仲由。」曰：「是魯孔丘之徒與？」對曰：「然。」曰：「滔滔者，天下皆是也，而誰以易之？且而與其從辟人之士也，豈若從辟世之士哉？」耰而不輟。子路行以告，夫子憮然曰：「鳥獸不可與同群！吾非斯人之徒與而誰與？天下有道，丘不與易也。」

《庚戌歲九月中於西田穫早稻》　人生歸有道，衣食固其端。孰是都不營，而以求自安。開春理常業，歲功聊可觀。晨出肆微勤，日入負耒還。山中饒霜露，風氣亦先寒。田家豈不苦，弗獲辭此難。四體誠乃疲，庶無異患（異常禍患）干（犯）。盥濯息簷下，斗酒散襟顏。遙遙沮溺心，千載乃相關。但願常如此，躬耕非所歎。註：沮溺：長沮、桀溺，古躬耕隱士。見《論語．微子》

〈讀山海經〉十三首之一　孟夏草木長，遶屋樹扶疏。　眾鳥欣有託，吾亦愛吾廬。　既耕亦已種，時還讀我書。　窮巷隔深轍，頗迴故人車。　歡然酌春酒，摘我園中蔬。　微雨從東來，好風與之俱。　泛覽周王傳，流觀山海圖。　俯仰終宇宙，不樂復何如。

5. 作品舉例：〈飲酒〉二十首之五　結廬在人境，而無車馬喧；　問君何能爾，心遠地自偏。　採菊東籬下，悠然見南山；　山氣日夕佳，飛鳥相與還。　此中有真意，欲辨已忘言。

2. 陶淵明田園詩典型風格：　a. 主題：描述田園風光、田園生活情趣，抒發躬耕隱士懷抱　b. 藝術風格及情境：　　語言──樸實自然，不重雕飾　　語境──含蓄渾融，淡而有味　　心靈境界──從矛盾而調和徹悟之心靈，象徵生命之無限豐富與充實。3. 開拓隱逸詩的新境界──隱於人世，不必反社會。4. 陶淵明開創的田園詩，至盛唐成為一個重要的流派。

** after 第十講　兩晉文學.ppt

2). 「絕句」名稱確定於南北朝時代文人的聯句活動，這種活動接近後代文人間的互相唱和，當時的聯句多半使用五言，通常每個人各詠四句，完成後集在一起，所以稱為「聯句」或「連句」，如果只有自己做的五言四句，沒有聯句的活動，或者有唱無和，這樣的單首五言四句詩叫做「斷句」或「絕句」。　聯句舉例。南朝宋謝晦兵敗被殺，謝世基臨死為聯句詩：　謝世基作：「偉哉橫海鱗，壯矣垂天翼。一旦失風水， 翻為螻蟻食。」　謝晦續之曰：「功遂侔昔人，保退無智力。既涉太行險，斯路信難陟。」

3. 五言四句（四句形式短小，故或名之曰小詩） 1). 形式可上溯漢樂府〈枯魚過河泣〉，魏、晉亦偶有作品。　〈枯魚過河泣〉：　　枯魚過河泣，何時悔復及？　　作書與魴鱮，相教慎出入。

2). 「絕句」名稱確定於南北朝時代文人的聯句活動，這種活動接近後代文人間的互相唱和，當時的聯句多半使用五言，通常每個人各詠四句，完成後集在一起，所以稱為「聯句」或「連句」，如果只有自己做的五言四句，沒有聯句的活動，或者有唱無和，這樣的單首五言四句詩叫做「斷句」或「絕句」。　聯句舉例。南朝宋謝晦兵敗被殺，謝世基臨死為聯句詩：　謝世基作：「偉哉橫海鱗，壯矣垂天翼。一旦失風水， 翻為螻蟻食。」　謝晦續之曰：「功遂侔昔人，保退無智力。既涉太行險，斯路信難陟。」

3). 南朝時，文人模仿當時流行的民間樂府「吳歌」和「西曲」，此體遂流行。4. 七言四句：宋．湯惠休〈秋思引〉首開風氣，後亦漸有製作，然數量不及五言者。　湯惠休〈秋思引〉：　秋寒依依風過河，白露蕭蕭洞庭波。　思君末光光已滅，眇眇悲望如思何！

（二）、賦體：詩賦合流，駢儷加深詩賦合流：賦中夾雜使用五、七言詩句，讀來宛如雜言詩。此賦體應為庾信所創，以追求節奏之美。

庾信：〈春賦〉　　　宜春苑中春已歸，披香殿（漢武帝宮殿）裏作春衣。新年鳥聲千種囀，二月楊花滿路飛。河陽一縣並是花，金谷從來滿園樹。一叢香草足礙人，數尺遊絲即橫路。開上林而競入，擁河橋而爭渡。 　　　出麗華之金屋，下飛燕之蘭宮。釵朵多而訝重，髻鬟高而畏風，眉將柳而爭綠，面共桃而競紅。影來池裡，花落衫中。苔始綠而藏魚，麥才青而覆雉。吹簫弄玉之台，鳴珮凌波之水。移戚裡而家富，入新豐而酒美。石榴聊泛，蒲桃醱醅。芙蓉玉碗，蓮子金盃，新芽竹筍，細核楊梅。綠珠捧琴至，文君送酒來。　　玉管初調，鳴弦暫撫，《陽春》、《淥水

宜春苑中春已歸，披香殿裏作春衣。新年鳥聲千種囀，二月楊花滿路飛。河陽一縣並是花，金谷從來滿園樹。一叢香草足礙人，數尺遊絲即橫路。……艷錦安天鹿（靈獸），新綾織鳳凰。三日曲水向河津，日晚河邊多解神（酬神）。樹下流杯客，沙頭度水人。鏤薄（鏤金箔為裝飾）窄衫袖，穿珠帖領巾。百丈山頭日欲斜，三晡（5:00pm）未醉莫還家。池中水影懸勝鏡，屋裏衣香不如花。

三、駢文之全盛　（一）、定義1. 「駢」指兩馬並駕齊驅之意。2. 典型駢文通常包括幾個特點：　1). 對偶工整　2). 韻律和諧　3). 詞藻華麗　4). 典故繁多

（二）、產生因素駢文之出現，與下列因素相關：1. 漢語單音孤立之文字，適合對稱有關。加上漢文語法寛鬆靈活，可以靈活轉換位置。2. 兩漢以來辭賦作者鋪采摛文、崇尚麗辭、講排偶的影響，以此作為表現作者才智的方式。3. 魏晉以來文學自覺之風興起，日益重視美文和用典隸事。

三、駢文之全盛　（一）、定義1. 「駢」指兩馬並駕齊驅之意。2. 典型駢文通常包括幾個特點：　1). 對偶工整　2). 韻律和諧　3). 詞藻華麗　4). 典故繁多

（二）、產生因素駢文之出現，與下列因素相關：1. 漢語單音孤立之文字，適合對稱有關。加上漢文語法寛鬆靈活，可以靈活轉換位置。2. 兩漢以來辭賦作者鋪采摛文、崇尚麗辭、講排偶的影響，以此作為表現作者才智的方式。3. 魏晉以來文學自覺之風興起，日益重視美文和用典隸事。

（三）、駢文在南朝的發展及其後狀況1. 南朝駢文極盛，不但抒情、言志、應酬等文章慣用駢文，即使文學批評的重要作品如《文心雕龍》、《詩品》都採駢體文寫成。2. 重要作家：徐陵、庾信尤為一代宗匠。初唐王勃、楊炯、盧照隣、駱賓王亦以駢文號稱初唐四傑。3. 駢文重視形式及采藻之美，在內容上較易趨於薄弱，故往往遭遇反對，反對者經常以「復古」為訴求，故於文學史中形成「駢文」與「古文」的對立和消長。

〈北山移文〉　世有周子（周顒），雋俗之士， 既文既博，亦玄亦史。然而學遁東魯，習隱南郭； 偶吹草堂，濫巾北岳；誘我松桂，欺我雲壑。雖假容於江皋，乃纓情於好爵。……使我高霞孤映，明月獨舉；青松落陰，白雲誰侶？澗戶摧絕無與歸，石逕荒涼徒延佇！至於還飆入幕，瀉霧出楹，蕙帳空兮夜鶴怨，山人去兮曉猿驚！昔聞投簪逸海岸，今見解蘭縛塵纓。於是南岳獻嘲，北壟騰笑，列壑爭譏，群峰竦誚。慨遊子之我欺，悲無人以赴弔。故其林慚無盡，澗愧不歇，秋桂遺風，春蘿罷月。……

〈玉臺新詠序〉　既而椒宮宛轉，柘館陰岑，絳鶴晨嚴，銅蠡晝靜。三星未夕，不事懷衾；五日猶賒，誰能理曲。優游少託，寂寞多閑。厭長樂之疎鐘，勞中宮之緩箭。纎腰無力，怯南陽之搗衣。生長深宮，笑扶風之織錦。雖復投壺玉女，為觀盡於百嬌；爭博齊姬，心賞窮於六箸。無怡神於暇景，惟屬意於新詩。庶得代彼皋蘇，蠲茲愁疾。但往世名篇，當今巧製，分諸麟閣，散在鴻都。不藉篇章，無由披覽。於是燃脂暝寫，弄筆晨書，撰錄豔歌，凡為十卷。

** after 第十一講　南朝文學.ppt [自動儲存]

四、山水詩與山水文學

（二）、產生原因：

（三）、興起、發展與特色

4. 代表作家：劉宋．謝靈運，永明詩人謝朓。5. 當時詩人多注意欣賞山水，賦、書信皆有大量山水作品，酈道元《水經注》亦含有甚多山水小品，山水文學一時成風。

Slide 43

Slide 44

Slide 45

五、詠物與宮體詩

Slide 45

Slide 44

Slide 43

4. 代表作家：劉宋．謝靈運，永明詩人謝朓。5. 當時詩人多注意欣賞山水，賦、書信皆有大量山水作品，酈道元《水經注》亦含有甚多山水小品，山水文學一時成風。

（三）、興起、發展與特色

（二）、產生原因：

四、山水詩與山水文學

** after 第十一講　南朝文學.ppt [自動儲存]

（二）、作品1. 以山水為主要寫詩題材，借山水以興情悟理。2. 其典型架構，以紀遊──寫景──興情──悟理為主，景物描寫後多以悟理作結，經常被批評為帶有「玄言尾巴」。3. 其寫景佳句極多，符合《文心雕龍．明詩》提到的宋初山水詩特點：「儷采百字之偶，爭價一句之奇。情必極貌以寫物，辭必窮力而追新。」4. 辭語新奇，筆觸鮮明，讀之如面對佳景，有清新之氣撲面而至。5. 「池塘生春草，園柳變鳴禽」為靈運佳句，乃猝然與景相遇，非雕琢而成。

6. 《詩品》置於上品，以「尚巧似，而逸蕩過之（張協）」，「頗以繁蕪為累」，但是鍾嶸又稱讚他「興多才高」，認為他的繁富是很恰當的，並且說他「名章迥句，處處間起；麗典新聲，絡繹奔會。譬猶青松之拔灌木，白玉之映塵沙，未足貶其高潔也。」7. 除了詩句極鍛鍊外，詩題也充滿詩情畫意。

** after 第十二講　南朝詩人.ppt [自動儲存]

（二）、詠物詩1. 定義：吟詠描繪個別具體物件之詩，包括自然景物（風雲雨露、日月星辰、花草樹木、蟲魚鳥獸）和人造物件。2. 齊梁詠物詩一方面是山水詩的延伸，另一方面也是在梁陳時期遊宴賦詩的活動中更加促成的詩題。3. 特點：　1).窮形盡相　2).類型有二： a. 單純寫物，缺少寄託　　　　　　　　b. 詠物寄意，抒詠情懷4. 和前代詠物作品相較，顯得格局小，氣質柔弱。

（三）、宮體詩1. 名稱：梁簡文帝居東宮時，與其詞臣徐摛等所提倡而興起的詩風。2. 內容：以女子為題材的「艷情詩」，主要是描寫女子容貌、體態、情思，旁及宮閨環境，人與物都屬於男性所有。故宮體實為宋、齊詠物詩之一類或延伸。※漢魏以來女性題材的詩歌，重點在男女之間的情思，或表達感慨，但宮體詩對女子的情思寫得少，而重在寫女子容態，尤其是把女性作為觀賞愛悅和描繪的對象。

** after 第十一講　南朝文學.ppt [自動儲存]

一、劉勰及《文心雕龍》　（一）、生平　（二）、內容1. 五十篇，長達三萬七千多字，以駢文寫成。2. 體大思精，有系統，內容可分：

1). 文學總論：從〈原道〉到〈辨騷〉的開頭五篇，統領全書，屬總論。2). 文體論；分文章為有韻之文和無韻之筆兩大類，從〈明詩〉以下到〈書記〉共二十章，分別探討各種文體的定義、源流、特色。3). 創作論：〈神思〉到總術等十九章，針對文學創作過程中，從構思到方法、技巧的討論。4). 鑑賞論：〈時序〉到〈程器〉等五章。5). 〈序志〉：全書總序，交待撰著的宗旨和結構安排。

3. 思想基礎：儒家，由前面文學總論部分以〈原道〉、〈徵聖〉、〈宗經〉可知。4. 屬於雜文學思想，故分體論包括許多應用文，如諸子、論、說、詔、奏等。5. 〈時序篇〉可視為一篇粗具規模的文學史。6. 接受聲律論，對元嘉以來詩文的用典表示贊同。

二、鍾嶸及《詩品》　（一）、生平　（二）、內容1. 本名〈詩評〉，似在北宋之後改名為〈詩品〉。2. 以五言詩為品評對象。3. 是第一本針對純文學作家與作品批評的專書。